一个女人悲伤的诗

永远在我心中的诗主要描写古代民间女子弃妇、思念妻子的悲伤(包括招妻、商人、游民等。)，或者说怀念恋人的少女情怀。第一，宫怨

临时皇宫

元稹

在褪色的旧皇宫里，

牡丹是红色的，但是没有人来看它们。

宫女们已经白发苍苍，

争论唐玄宗的盛况。

简要分析

这是一首抒发跌宕起伏之感的诗。第一句就点出了地点:古代宫殿；两句话暗示时间:红花盛开的季节；三句话介绍人物；白头宫女；四句话描述了这一行动:辩论玄宗皇帝的盛况。构建了一幅完整而动人的画面。当年，她千娇百媚，堕入深宫，寂寞愤懑；如今青春已逝，美貌憔悴；闲坐无聊，只谈过去。这种情况太可悲了！

宫体诗

朱庆余

花开正盛，宫中却闭门不语；漂亮的宫女，站在门廊看春天。

刘县长，都想谈谈宫中的忧愁，鹦鹉在面前，谁也不敢吐露自己的抑郁。

宫词_翻译

朱庆余

花开正盛，宫门无声关；美丽的宫女，肩并肩站在门廊里享受春天。满满的亲情，大家都想聊聊宫里的伤心事。在鹦鹉面前，没有人敢表露自己的苦闷。

[解决方案]

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这首宫怨诗立意独特，方式新颖。一般来说，宫体诗的主人公都是孤独的宫女。但这首诗写的是两个宫女，可见失宠的不是一个人。诗以景物描写开头，以景物衬感情，以热衬冷。百花盛开的春天，本该热闹非凡，可宫门却寂静无声，紧锁着。宫女们享受春天，这是一种享受。但失宠已久，感觉无限，压抑，渴望唾弃对方，却又怕鹦鹉说三道四，不敢开口。怨恨很深很重，而且是光秃秃的。

宫廷怨恨

(唐)司马查

柳色参差，盖画楼，

小英的哭声让皇宫里充满了悲伤。

没有人每年都能看到这些花，

御沟出空泉。

香儿靠在门上，感觉很不开心。春分过后，会有一些调整。但她永远也撞不到它。不是她不够体贴。当她的主人还在的时候，她还是很受欢迎的。只是现在人去楼空，又冷又寂寞。曾经和她在一起的妹妹夏颖，因为喜欢上了另一个妃子，高高兴兴地回到了新主人身边。所以天气越来越冷了。

她害怕和脾气暴躁的主人扯上关系，她受不了现在的孤独。午夜时分，她总是一个人靠在窗边，看星星和月亮。但最让她难过的是，这一天一直像泼墨一样。没有星星，月亮也是残月。

这个时候她一般都会想起自己是什么时候被送进来的。当时的她是一个清纯美丽的小美人，是选秀女的时候被招入宫的。像大多数宫女一样，她带着幻觉进来。她曾经想得到任何一个哥哥的喜欢，哪怕是一个小哥哥。现在想起来很庆幸自己没有那个运气。否则，一个人呆在空荡荡的楼里，太可惜了。

还是第一个。她叹了口气，把手放在脸颊上，眼眶湿润了。原来家里有点穷，但一家人亲密温暖，每年过年都能有“半空”的戏。现在怎么办？

突然，她站起来，靠在墙上，来到窗外的花园。这里有一朵淡黄色的花，不为人知。香儿心里觉得可惜，觉得花儿跟她一样惨。不是花不好看，而是没人看。香儿知道自己被禁锢在这深宫里，白白消磨了青春，色彩无人问津，就像默默凋谢的宫花，随着流水飘进了御沟。

球溪①

杜牧

银烛寒画屏，轻罗小扇扑萤②。

《白日秩序》里的夜凉如水，躺着看佩妮和织女星。

杜牧

牧之(803 ~ 852)，京兆万年(今陕西Xi)人。宰相杜佑的孙。官方给中国的书。长于七言绝句。他和被称为小杜丽的李商隐一样有名。

[注释]

(1)秋夜:一个题目是七夕，是关于七夕的诗。

2银蜡烛:蜡烛是白色的，冷飕飕的。轻纱:轻纱。萤火虫:一只会飞的萤火虫。

③日序:指玉阶。牵牛花织女星:两个星座的名字，一个在银河系。民间传说把这两个明星拟人化，说夫妻必须在七夕之夜在鹊桥相会。

[欣赏]

这是一首关于宫怨的诗。诗中的“银烛”指的是白烛。烛光静谧，陈设华丽，气氛凄凉，衬托出宫女们的落寞。第二句“用小扇飘萤”说明已经是秋天了，小扇已经不是驱热的东西了，但是宫女还用它来打萤，可见她有多无聊。夜很冷，夜凉如水，但被遗忘的宫女依然没有睡着，仰望着天空中闪烁的星星，久久不去。她看到的只有佩妮和织女。

第二，永远在我心里

王长龄永远在我心中

一个年轻的女人在闺房里，永远不会悲伤；春来精心打扮，独自登上圌楼。

突然看见绿柳青青，心里难受；哦，后悔不该叫我丈夫去找侯丰。

——古代《永远在我心中》有很多诗，多以弃妇思女为主，以伤春为主题，分析特定社会模式和人生经历下，女性或哀、或悔、或失、或惆怅的复杂心理状态。

这首诗的作者王昌龄以擅长七绝著称，被誉为“诗中天子”。这首诗采用了“永远在我心里”的写作手法，但它只是摆出了一个无忧无虑、不懂世事的年轻女儿的形象。对于“化妆”的人，可以看出她在衣服和长相的装饰上花了不少功夫，“踮起脚，头上有龟甲”；对于“翠楼”人来说，古代富裕家庭的住宅外墙多以青砖青瓦装饰。既然有闲，显然这个女人还年轻，没有经历过生活的波折，也没有必要为温饱发愁。

那么，作者是不是观点错误，用错了主角？不要！原来，正是这个女人，在上楼远远望去的时候，惹上了麻烦:眼睛向前看，柳色渐长。前年的今天，我是你的妻子。去年的今天，我断了我的柳和鹅。晚上是什么时候？相隔千里。我是柳树，何苦呢？你是我的理由，缰绳是功利的。久久不能回，后悔莫及！可以游蝴蝶，荡莺，不可掉以轻心。装饰大楼的绿色窗户，我的意思是伊一。

——从“不知道担心什么”到“后悔被封”，变化是那么微妙和突然，却又在情理之中。诗人巧妙地运用了比喻，通过细腻的心理描写，为美好的春光增添了一抹感伤，浅而不白，怨而不怒。读者不禁通过诗歌被女主角生活中的一小段所感染，同样心酸。

好在这个女人既然是富贵人家出身，我想她老公因为家庭情况会被照顾一点，不至于在服务上准备的极其辛苦。否则，我们会落得一个“可怜的、命运多舛的河边骨头，像个梦里的女人”，我们的女主角不知道哭什么！

废话讲到这里，突然想起金庸的书《沾了皇族血的剑》，金蛇老公说:“这时候，怎么能半天聚一聚呢？珍惜珍惜而忽视离别是愚蠢的，我非常后悔！”，突然。

附录

1.<午夜吴歌>李白

长安城里一片月光，易道的千家万户都在。

秋风吹来易道的声音，家家户户都记得戍边的人。

哦，鞑靼军队什么时候才能被征服，我的丈夫什么时候才能从漫长的战役中回来！？

爱人:老公。

玉风俗:怀念那种远道招人的感觉。

2.<梁祝>欧阳勇

院子有多深？

柳堆烟，帘无重。

玉乐雕鞍游冶处，楼不高，看张台路。

三月风雨狂，黄昏关门，不打算留春。

泪问花无声，红飞过秋千。

3.李白，玉阶怨

她洁白如玉的楼梯因露水而冰冷，

她的丝绸鞋底是湿的，她在那里逗留了这么久。

在她紧闭的窗扉后，为什么她还在等待，

透过水晶玻璃看着秋月的光辉？。

玉石台阶:由汉白玉制成的台阶，状如玉石。

袜子:丝绸制成的袜子。

但是放下:放下的意思；水晶窗帘:指水晶制成的窗帘。

精致:晶莹剔透的外观。

五个。<春怨>金昌绪

赶走黄鹂，

他们所有的音乐都来自树上。

当她做梦时，他们叫醒了她，

她去了辽西营地和他会合。

不及物动词《忆江南》文·

梳洗打扮，

独倚望江楼，

毕竟，千帆什么都不是，

斜照满水，

心碎的白平洲。

美丽的错误，永远在我心中的诗

文的《望江南》；

洗漱完毕，独自登上观河亭，倚栏凝望河水。成千上万的船只经过，没有一个人期望出现。心碎的白平洲。

1.这首诗是关于什么的？

写写对女楼的思考，希望人不归。用思妇的形象和动态，写出她盼望与远方人重逢的心理。她的《独立》所写的孤独自然景色的描写是深情的一幕。在思考的女人眼里，夕阳的余晖深情，绿水悠悠，恨意无穷，人在不远处归来，草在分离，苹果在摇曳，让人满心忧伤。

2.这首诗有什么特点？

通过拟人的方式含蓄、简洁、抒情。

首先，读“错误”

错误

郑愁予

我走过江南。

季节里的样子，就像荷花的开与落。

东风不来，三月柳絮不飞。

你的心就像一座小小的孤城。

就像一条面朝黑夜的青石街。

声音无声，三月春幕未揭。

你的心是一扇紧闭的小窗。

我的达达马蹄铁是一个美丽的错误。

我不是海归，我是过客...

1.在我心中的诗歌主题上总有痕迹。继承了含蓄和委婉的特点。可以和悲喜剧相提并论。

这首诗写的是一个女人等待远方的人归来。久而久之，荷花花开花落，她的心就像一座“孤城”。街上传来的马蹄声给被悲伤包围的她带来了希望，但那个希望只是一个美丽的错误。不是她所希望的回报，只是一个过客。

中国文人的“苦涩情结”

读唐诗，总会惊叹于诗人对《宫怨》《永远在我心中》《春宫怨》《春怨》等诗词的情有独钟。“玉没有西方寒鸦的颜色好看，但还是带来了阳光的阴影。”“寂寞空，春来晚，梨花遍地。”“你要是动不动就讲宫里的事，鹦鹉就不敢说话了。”这类诉宫诗描写细腻，描写细致，缠绵悱恻，凄美感人。几乎所有的诗人都写过这方面的诗，而且有很多著名的。

中唐时，朱清玉曾写诗:“昨夜洞房不燃红烛，到天明堂前拜见姨母姨父。化完妆，我小声问老公，画眉是不是很深很时尚？”如果不看这首诗的题目，你真的会被这位新娘子的羞涩和女人味所感动。但是当你看到“闺房献水部”这个标题的时候，是不是大倒胃口？原来，诗人朱的这首诗是在考试前献给的，目的是为了奉承他。那位对丈夫甜甜地唱着:“你看那女儿家的眉眼画多赶时髦”的新婚女子，原来是朱诗人的“师傅”。

无独有偶，朱诗人眼中的高考官张也有一首类似的诗《女赋》:“你知我有夫，赐我二珠。我感谢你的爱，并把珍珠别在我的红衬衫上。我家与御花园相连，我老公拿着戟在宫里值班。？知君心如明月，夫誓生死与共。我至今热泪盈眶，恨不能在结婚前相见。”用现代的话来说，这首诗说的是:你明知我有了男人，却还想给我华丽的珍珠玉石。我很感激你的好意，但我和我老公发过誓生死相许，只好把珍珠翡翠还给你，后悔没结婚就遇到了你。坦白说，刚开始的时候，我并没有把全诗读完，但是读到“我恨不见面就结婚”这句话的时候，我非常震惊。我被这个女人挥之不去的悲伤感动了。当我第一次读张继的全诗时，我惊讶于张继对女性忠贞情感的细腻描写。但当我从资料中得知这个“妃子”是诗人的自我比较时，我心里觉得有点奇怪。朱清玉心目中伟大的“丈夫”，在另一个强大的人面前——一个泪眼婆娑、楚楚可怜的小女孩面前，称自己为“小妾”。哦哦！太不可思议了。

我恍然大悟，为什么中国古代诗人对《宫怨》、《永远在我心中》、《春宫怨》、《春怨》等诗情有独钟，为什么他们能把这样的诗写得如此真实感人，是因为他们和那些郁郁寡欢的女人有着相同的经历和感受，中国的文人骨子里有着苦妻情结，弄巧成拙，泪流满面。

司马迁说:女人宽容自悦者，士为知己者死。好鸟选择木头居住，野生动物选择洞穴居住。中国古代文人和女性一样，从来没有获得过独立的人格，一直是权贵的附庸。他们的生与死，喜与悲，起与落，浮与沉，都不在自己手中。所以形成了中国文人的依赖和软骨病。就连李白，他曾唱到“我怎能对那些永远不会被人看到真诚面孔的高官厚禄卑躬屈膝”时，也曾写信给强大的韩朝宗:“你为何不珍惜台阶前的土地，这样你就不会骄傲和激动。”这类似于求字。

中国历史上不乏性格刚烈的“士”，但总的来说，这样的“硬汉”是稀缺资源。即使是被世人视为不服输、不屈不挠的“硬汉”，也大多只是“贤惠女人”和“凶女人”的变种。比如明朝的方孝孺，不屈不挠，慷慨大方。但他殉道的“义”只是对老夫子明惠帝的忠诚。方孝孺在被视为“篡位者”的明成祖面前直言不讳，但在明惠帝面前却不言而喻地“百依百顺”。

唐太宗说:人们都说魏徵迟钝，但我觉得他很有魅力。唐太宗看到了中国文人的弱点。明代被称为中国“中国的莎士比亚”的戏剧大师汤显祖也有类似的话:“此时男子多为女子，侧身而立，俯身而立，诙谐而笑，立时而立。”对中国文人性格的描写可以说是淋漓尽致，类似于唐太宗的话。学书面武侠，货和帝王家“你卖个好价钱，我就卖个好价钱。”卖个好价钱，站着说话就委婉。如果卖不出好价钱，或者卖不出去，你会恨，会难过。了解了这一点，我们就能理解中国文人的宫怨诗。