于荀什么星座_鲁华
余华简介
余华，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。著有短篇小说《十八岁出门》、《血色梅花》、《1986》、《四·三事变》、《如烟之事》、《不可避免的厄运》、《河边的错误》、《古典爱情》、《颤抖》等，其他长篇小说《在细雨中哭泣》、《活着》、《许三观卖血》、《兄弟》。也写过很多散文、随笔、随笔。目录简介:写作经历、创作过程、创作特点、代表作品《活着》、《兄弟》、网络荣誉介绍、经历、日期、月份(“四·三事件”源头)、山东高唐土生土长。出生于浙江省杭州市，随父亲华子智(后来成为一名医生)和母亲余佩文(父母的姓氏是余华名字的来源)迁居海盐县。高中毕业后，他当了牙医。五年后弃医从文，加入县文化馆、嘉兴市文联。余华两次到北京鲁迅文学院深造，并结识了后来成为他妻子的女诗人陈红。因为陈红在北京工作，当代著名作家余华后来搬到北京住了十几年。现居浙江杭州。写作余华年开始发表小说，80年代以苏童、格非、孙甘露的创作形成一股文学潮流，被批评家称为“先锋文学”。他的作品被翻译成英语、法语、德语、俄语、意大利语、荷兰语、挪威语、韩语和日语，并在国外出版。小说《活着》和《许三观卖血》被数百位评论家和文学编辑评选为“九十年代最具影响力的十部作品”。年获意大利格林扎纳·卡弗文学奖，年获澳大利亚悬疑句文学奖，年获法国文学艺术骑士奖。
小说《活着》是张艺谋导演的，拍成同名。著有短篇小说《十八岁出门》，短篇小说集《人间如烟》，《黄昏中的少年》，中篇小说集《我胆小如鼠，战战兢兢》，以及长篇小说《活着》、《许三观卖血》、《兄弟》、《在细雨中呼喊》等。他还写了许多散文和文学及音乐评论。现就职于杭州市文学艺术界联合会。我小学毕业后的第二年，县里的图书馆于1997年重新开放。我父亲给我和我哥哥办了一张借书证。从那以后，我开始喜欢看小说，尤其是小说。那个时代的作品我几乎都看过:浩然的《广金大道》、《牛虻》、《洪南战史》、《新桥》、《矿难》、《春雪》、《闪闪的红星》……我当时最喜欢的书是《闪闪的红星》，然后是《矿难》。其实我真正有书看的时候是十八九岁，很可悲。我读过一位名叫艾略特的伟大诗人的传记。中学毕业的时候，他已经读了几千部古典和现代名著，以后不需要再读了。我到了他这个年纪才开始读书。当时中国所有的文学杂志，虽然文学质量都很差，但每个杂志的发行量都很大。那时候还没有其他种类的杂志，只要是杂志或者文学杂志，都能卖一万多本。后来，我读到美国作家杰克·伦敦给一个年轻的文学人写了一封信，信中有这样一句话:你宁愿读一行拜伦的诗，也不愿现在看100多本文学杂志。
当时我立刻明白了这个道理:不要把时间浪费在垃圾上，应该读经典作品。从那以后，我买了很多被誉为几个世纪经典的文学作品...我有一个观点，他作为一个作家是否优秀，取决于他作为一个读者是否优秀。所以那些年，我成为了一个非常优秀的读者，读了很多优秀的文学作品。虽然我的文笔和他们不一样，但我知道如何判断如何把握叙事过程。这是一次重要的经历。小时候喜欢看一些艰涩的小说，比如《如烟之事》。当时，马援说我“把一个非常美丽的故事写得非常糟糕”。现在发现十几年前看得津津有味的《城堡》几乎读不下去。我喜欢能一口气看完的书，比如前不久重读的《沉默的唐》。感觉和以前完全不一样了。并不是我懒于读书。我能一口气看完的书，不一定容易，也不一定受欢迎。阅读和写作密切相关。我们为什么对一部作品有感觉？我相信，是作家在写作的时候，不管是有意还是无意，懂得如何让读者阅读。任何时代都有不浮躁的读者。读书是一个人安静的时候做的事情。不是聚会，不是社会关注的热闹。写作和阅读都是冷清的，但这种状态永远像海底的激流一样汹涌澎湃。我有一个朋友，年轻的时候在大学学的是西方哲学，现在是一个成功的商人。他有一个非常有趣的观点。有一天，他告诉我，“我的大脑就像一个池塘。别人的书就像石头。当一块石头被扔进池塘时，它激起的不是石头，而是水波。
最后，他说:“所以，别人的知识在我脑子里装得再多，都是别人的，不是我的。“他的原话是用来抵御当时老师的批评的。在大学里，他是一个不爱读书的学生。现在回顾他的观点，不仅会有趣，也会说服很多人，但他经不起太多的反驳。余华出生在浙江杭州，在海盐长大。父母都是医生。1998年小学毕业，中学毕业。我在一家镇医院当牙医。2006年开始写作，同年进入浙江省海盐县文化馆。第一个小说明星发表在《北京文学》杂志上。之后就读于鲁迅文学院和北京师范大学联合招收的研究生班。现居北京，从事专业创作。主要作品有中短篇小说《十八岁出门》《四·三事变》《1986》《河边的错误》《一种真实》《血色梅花》《西西弗斯如烟之事》《古典爱情》《黄昏中的男孩》等小说《细雨中的哭泣》《活着》《许三观卖血记》。他是“先锋派”的代表作家。他早期的小说很有实验性，用极其冷峻的风格揭露人性的丑恶和黑暗角落。犯罪、暴力、死亡是他痴迷描写的对象，处处散发着一股怪味，想象力非凡。客观的叙事语言与跌宕起伏的恐怖情节形成鲜明对比，对生活的异化尤为敏感，给人以震撼。但他90年代以后创作的小说与90年代中后期的短篇小说有很大不同，尤其是《活着》和《许三观卖血》，使他一举成名，贴近现实生活，以平实的民间姿态呈现出一种冷漠而坚毅的力量，提供了历史的另一种叙事方式。
死亡仍然是它的主要主题之一，极端的治疗仍然隐约可见。创作特色当代著名作家余华作品照片余华的成名作是短篇小说《十八岁出门》。在此之前，他发表了20多部小说，并没有太大的影响力。这部作品发表后，获得了李拓等著名评论家的好评，余华也因此成名。此后，他在《收获》等国内重要期刊上发表了多部实验作品，震惊了文坛和读者。在评论界的密切关注下，他很快成为继马援先锋小说之后，中国当代最具影响力的著名作家余华的作品。余华不是一个多产的作家。他的作品以精美著称。作品以纯粹精细的叙述打破日常的语言秩序，组织起一个自足的话语体系，并以此为基础建构起一个又一个陌生、怪诞、隐秘、残酷的世界，独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。余华曾坦言:“我觉得我所有的创作都是为了更贴近现实。我的这个真理不是生活中的真理。我觉得生活其实是不真实的。生活是真理和谬误的混合体。”由于先锋文本的读者很少成名，余华及时做出了调整。自从《在细雨中呼喊》之后，他的作品不再晦涩，而是在现实主义叙事中注入了适度的现代意识，以简洁的笔触和饱满的情感获得读者最广泛的共鸣。余华早期的小说以血腥、暴力、死亡为主，人性本恶。他展示了人和世界的黑暗现象。
他小说中的生活是变态的、非理性的，他小说中的人物和情节都被置于变态的、非理性的现实生活中。正如谢有顺所指出的:“暴力是余华对这个世界本质的基本认同，也是贯穿余华小说的一个主词。”余华说:“那个时期的作品反映了我欧冠世界格局的一个重要标志，就是常识的毁灭。简单来说，常识认为不可能的，在我的作品里是确凿的事实，而常识认为可能的，不可能出现在我的地方。这种破坏的原因首先是对常识的怀疑。许多事实表明，常识并不总是像它声称的那样是真理。我感觉世界有自己的规律，五彩缤纷的世界总是从常识中推断出来的。”余华认为:我更在意的是人物的欲望，欲望比人格更能代表一个人的价值。在叙事态度上，余华奉行罗伯特·格耶的“零度写作”，即“无我叙事”。在结构上，余华采用了时间结构小说。他将物理时间转化为心理时间，几次交错的叙述将时间割裂错位，呈现多重符号。余华的小说在形式和语言上都做了大胆的实验和探索，语言感觉类似于法国新小说。作品短篇小说集当代著名作家余华的作品，十八岁就出门了()北京文学《西北风呼啸的中午》()死亡叙事上海文学()爱情故事作家()往事与刑罚北京文学()血梅花人民文学()两个人的历史河北文学()祖先江南()当代著名作家余华的作品集《灵魂大餐》《河边的错误》、 中山现实，北京文学，物是如烟，收获是注定的，收获是古典的爱情，北京文学，这份文件是送给女孩刘阳中山的，一场意外，长城，夏日台风中山，一个房东的死，中山是颤抖的，花城是小说，呼之又呼第七天，虚伪的散文作品，上海文艺理论，川端康成和卡夫卡的外国文学评论，我的小说现实，今日先锋，随笔， 温暖又百感交集的旅程()音乐影响了我的写作()没有路是重复的()其中，许三观的生日，18岁出门，还有
代表作《活着》《活着》是余华改变风格的作品。在叙事方面，他放弃了先锋派的笔法，对传统小说采用了当代著名作家余华的作品《活着》的叙事风格。但在结构上，他还是能给读者戏剧感、感观和想象力。据最新消息，著名作家余华的小说《活着》获得意大利文学奖格林扎纳·卡弗奖和台湾省* * *十大好书奖，自6月由南海出版公司再版以来，截至今年年底已出版约1万册。而且据首都各大书店反映，该书上市以来缺货是常事。事实上,《活着》是长江文艺出版社在1月份首次出版的，但该书的发行量不到10，000册。为什么同一本书出版两次会遭遇不同的市场命运？