模式尺度的详细描述？

1，欧洲中世纪教堂模式

这种模式在17世纪以前流行于欧洲，也称为中世纪模式。它起源于民间音乐，被教会音乐所采用，后来又被世俗音乐所采用。

欧洲调式结构的音乐理论起源于古希腊的四声系列。这种四声系列有三种类型，即自然四声系列(包括两个全音和一个半音)、半音四声系列(包括一个小三度和两个半音)和四分之一音四声系列(包括一个大三度和两个四分之一音)。

2.欧洲教会模式

欧洲教堂调式与大小调式相比，所以爱奥尼亚调式与自然大调调式相同，爱奥尼亚调式与自然小调调式相同。

此外，Lydia模式和Myxolydia模式可视为主要模式。前者和自然专业的主要区别是增加四度(称为Lydia四度)，后者是减少七度(称为Myxolydia七度)。

多里亚模式和弗里吉亚模式可视为次要类型。前者和自然小调的主要区别是六度(称为多里安六度)，后者是二度(称为弗里吉亚二度)。

洛基里调式，虽然主音也是小三度，有弗里吉亚二度，但主音以上五度是负五度，不能构成协和音程或和弦，所以很少使用。

3.中国民间七音风格。

以五声为骨干的七声──中国民间七声的一种形式。它是在五声的三度中加入不同的分音而形成的，即在基音级的羽与宫之间加入“变宫”(宫的低半音)或“清羽”(羽的高半音，又称闰)；在基本音级的角和符号之间加“变号”(符号的下半音)或“清角”(角的上半音)。

这种不同的色度关系形成了三种不同的七音阶:

(1)正音音阶或古音阶，又称器乐音阶(加变号、变宫)；

(2)降调音阶或新音阶，也叫乐青音阶(加清角、变宫)；

③民乐音阶或尚青音阶，又称燕乐音阶(加清角和闰)。

每个尺度又可分为宫、商、角、征、羽五种模式。

除了以五音为主干的七音格，中国还有七种自然音，都是以基本音为主的七音格。虽然这种调式和欧洲中世纪教堂的调式是一样的，但是调式柱音有自己的规律。

4.吉普赛模式

吉普赛音阶以两个二度增量为特征，其调式如下:小吕底亚调式、大弗里吉亚调式、大洛克里亚调式。

第二和第五声级

1，不带半音

由按纯五度关系产生的五个音组成的音阶，其中调式音系列的任意两个相邻音没有半音，如C、D、E、G、A、C或C、D、F、G、A、C等。

这种模式尺度不仅存在于亚洲、非洲和美洲的印第安人中，也存在于欧洲国家如匈牙利、挪威和苏格兰以及北极的因纽特人中。

在中国民间音乐中，这种不带半音的五声音阶被广泛使用。它的声级分别被称为共音、上音、交音、尹正和余音。相邻两个音之间的音程，除了角和号，羽和宫，都是二度。

五声音阶中的任何音调都可以作为主音，形成调式；以宫音为主调的称为宫调式，以其他调为主调的分别称为上调式、角调式、呼调式、羽调式。所有具有相同宫音的调式统称为“同宫制”。

2.日本民歌

日本民谣和节奏也是没有半音的五声音阶。前者由小三度和大二度两个相同的四次音序列组成，核心音是除主音外的四次音。后者由两个相同的第二大调加第三大调的四次序列组成，其核心音是第五大调:一个五声音阶的五声音阶带一个半音，其相邻两个音为半音。

这种调式音阶通常包含两个大三度音程，一个大二度音程和两个小二度音程，盛行于古希腊晚期和现代日本。比如日本的焦度调式，由两个相同的二次加三次的四次序列组成，日本的琉球调式，由两个相同的三次加二次的四次序列组成，都是这种类型。

扩展数据:

其他模式比例:

1，特殊模式

印度尼西亚音乐、阿拉伯音乐、印度音乐、泰国音乐等。各有自己的法律体系和旋律类型，因此在调式的概念和结构上也各有特点。

2、尺寸模式系统

调式系统，包括大调和小调调式。大三度的三度音是大调调式，小三度的三度音是小调调式(一般来说)。自17世纪以来，它在欧洲音乐中发挥了重要作用，并在此后被应用于其他地区。

自然大调和小调调式以自然音阶中的任意一个音为主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、半音的顺序排列，称为自然大调调式(也叫大调音阶)。

此时半音位置在调式音阶的第三和第四、第七、第八音之间，其特点是主音和其上的第三、第六和第七音形成大三、大六、大七度音程。

如果按照全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，就是自然的小调形式(也叫小调音阶)。此时，半音位置在调式音阶的第二和第三、第五和第六音之间。其特征是主音与上三、六、七音形成三度、六度、七度音程。

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