请问徐克导演的个人简介？
65438年到0979年，徐克导演了武侠片《蝶变》。这部以“武林新时代”为背景的未来主义武侠片，与当时流行的邵氏或嘉禾的武侠片大相径庭，也被不少影评人誉为香港电影新浪潮的代表作。《蝶变》中很多地方都借鉴了胡金铨的经典作品，故事主要围绕一个屯堡展开，这也是胡金铨在《女侠》和《山居传奇》中反复展现的空间，叙事线索是文人(蝶变的叙事有些混乱)，这也是胡金铨的《女侠》、《山居传奇》、《空山》、《灵雨》的一致性。但它在拍摄手法、人物造型、影片风格等方面都有所提升，甚至颠覆了传统武侠片。正如评论员赵卫方所说，《蝶变》在很多地方体现了徐克对传统武侠片的颠覆。他在场景设计上大胆使用鲜艳的色彩，利用当时的先进技术，拍摄蝴蝶杀人的奇幻场景，将流行的重金属漫画搬进中国武侠世界。一些角色以日本忍者和西方枪手为特征。甚至还有牛仔的侠客，全副武装的杀手，这些都是以前香港传统武侠片中从未出现过的，充满了前卫和颠覆”(2007年《当代电影》第一期)。《蝶变》之后，徐克接着执导了电影《地狱无门》、《第一种危险》，以颠覆性、前卫性的叙事和风格走在了新浪潮的前列。
加入80年代初成立的新艺术城后，徐克逐渐减少了对电影风格的颠覆，投身于主流电影大潮。但他却能经常在这些主流浪潮中拍出新意，让他成为时代的弄潮儿。鬼马认识很多明星我爱夜来香，是传统音乐剧和侦探片的融合，甚至融入了北非谍影的爱情故事。新蜀山剑侠传改编自朱桓楼主的原著小说，但也融入了星战系列的特点，英雄本色也开启了一波英雄片的热潮。更重要的是，他执导或监制的《笑傲江湖()》、《新龙门客栈()》、《黄飞鸿系列》、《笑傲江湖2·东方不败》等武侠片，几乎成为当时武侠片热潮的代名词，引领一代风骚。
徐克在接受采访时曾说过，他拍戏的一个诀窍就是“唱老歌唱新歌，在古老的题材中挖掘新意，从而创造出一种与现代观众* * *的声音。比如《青蛇()》中的四个人物“与很多人记忆中的形象似是而非，兴趣也就相应而生”。其实他的大部分作品都是改编自文学原著(不一定是单一的文学作品)。《蝶变》改编自顾博的小说和日本推理小说《八墓地》，《新龙门客栈》和《刀》分别翻拍了和的经典作品《龙门客栈》、《独臂刀》、《笑傲江湖》和《笑傲江湖2》。《梁山伯与祝英台()》源于代代相传的民间传说，就连动画片《萧乾》也是在鬼故事改编的基础上“自我改编”的...徐克并没有满足于简单的改编，而是在改编过程中融入了时代特征(后面会详细讨论)，让观众在耳目一新的同时更容易产生* * *歌曲。
徐克导演或监制的作品都很大。虽然质量参差不齐，但很多都代表了当时香港电影的某个方向，让他成为了香港电影潮流的引领者。