谁能给我古龙自己在《天涯岳明刀》这本书前面写的序言？
永远的古龙(珠海新版古龙作品序，作者:罗立群)
在中国武侠小说史上，古龙的名字就像一颗闪亮的星星，光芒四射，耀眼夺目。古龙的一生虽然短暂，像划过天空的流星，转瞬即逝，但他的作品却如星辰般夺目，极其辉煌。
金庸与古龙，孰优孰劣，关于“金迷”与“古迷”，一直争论不休。金庸内功深厚，古龙招式诡异；金庸作品厚重，古龙作品空灵；金庸的作品深刻，古龙的作品浪漫。有人把金庸、古龙比作诗歌史上的杜甫、李白。杜甫被尊为“诗圣”，其作品无不完整深邃凝重，“大地承海涵，兼收并蓄”(胡应麟评论)。有“诗仙”之称的李白，奇思妙想，天马行空，妙语连珠，令人匪夷所思。金庸是赋，古龙像李白，是中国武侠史上的一对双子星。
寻求创新、变革和突破
台湾省评论家胡说:“古龙之前没有新学校。”他认为真正的新武侠小说应该从古龙开始，古龙之前的梁羽生、金庸都没有脱离传统套路。这种观点虽然绝对，但也不无道理。
相对于民国旧武侠小说，梁羽生和金庸的作品也在努力创新求变，尤其是金庸，他们在不断寻求突破。但他们的作品在整体上仍属于传统形式的继承和发展，仍在追求和表达着熟悉的文化氛围、文学风格和审美风格。古龙则不同。他的创作宗旨是求新、求变、求实，不受任何条条框框的束缚。他从风格、语言、武打套路、人物塑造、意境追求、审美趣味等多方面给予全方位的“自我表现”。他的小说文本不仅为武侠文学提供了新的标准样本，也为读者打开了新的阅读世界。
古龙有非常清晰的创作理念。他说:“武侠小说确实已经陷入了一种固定的形式。这种形式写多了，就成了老生常谈，成了公式。”“如果你想改变，你必须创新，你必须突破那些旧的固定形式，并试图吸收它们。.....谁规定武侠小说一定要写出来才算‘正宗’！武侠小说和其他小说一样，只要吸引人，鼓舞人，鼓舞人，就是成功的！”古龙身体力行，表现出极大的热情，付出了巨大的努力。纵观全球新派武侠小说作家，除了古龙，没有两个人如此执着，如此一贯的求新、求变、求突破！古龙的成功绝非侥幸。他的成功，除了他的才华和天赋，更重要的，是不安于现状，勇于探索，努力创新的可贵气质。
诗意而空灵的语言
古龙的成就是创造了一种独特的风格，而这种风格中最闪耀、最核心的元素就是语言，古龙的小说具有独特的语言特色。
金庸小说的语言优雅而密集，古龙小说的语言热情而跳跃。
古龙小说中的长短句交错，层次分明，节奏明快。读起来一气呵成，气势磅礴，散文韵味十足。古龙在很多段落和场景描写中，都有意识地引入诗意元素。即使是人物出场和打斗，古龙也表现出一种诗意的思维，依托意象，情感张力渗透在字里行间。
玉京不在天上，在马上。
他的马鞍很旧，他的靴子和剑鞘一样旧，但他的衣服却是崭新的。
剑鞘轻轻敲击着马鞍，春风吹到了他的脸上。
他感到非常快乐和舒适。
——《永恒之剑》
刮风了。
风吹起了汪锋的衣服。
寒风阴沉，但吹在身上并不觉得冷。
雾很大。
漂浮在汪锋周围的薄雾并没有妨碍他的视线。——《血鹦鹉》
这种描写有诗的旋律，有散文的韵味，画面生动，意境空灵。说它是散文诗一点也不夸张。诗歌语言的灵活运用是古龙小说最吸引人的地方。
古龙小说中除了诗意的语言和意境外，还有许多精彩惊人的妙语，是对人生境遇和情趣反复咀嚼提炼出来的，可以作为人生格言来读。
每个人都有弱点，只要你能知道他们的弱点，任何人都可以利用他们。
无论多么曲折离奇，你都会发现，其实并没有你想象的那么复杂。
自古以来，无论谁想站在最高的山峰上，都要先学会如何耐得住寂寞。
古龙以如此丰富、生动、深刻的妙语，在小说的叙事中随时随地随心所欲地书写，可以证明古龙在创作过程中对生命和人性的深刻理解，对生命和人生的深刻体验，巧妙的语言表达和情感宣泄。
离奇的情节
小说的情节是人物性格的发展历史，是事物发展与小说中人物关系的关系链，是读者津津乐道和小说成功的重要元素。著名小说家是情节的娴熟编织者，古龙是优秀的情节设置大师。
悬念设置和惊喜是古龙小说情节的重要特征。《楚留香系列》《陆小凤系列》《血鹦鹉》《风铃刀声》《小李飞刀系列》都充满了悬念，让人看不清楚，猜不到。古龙用悬念抓住读者的好奇心。古龙揭示悬念，向读者展示事件的不确定性和因果性。在回答悬念的过程中，各种人物和力量相互牵制，引发冲突，推动剧情，读者也冲破迷雾，走出困境，获得极大的审美趣味和阅读乐趣。
古龙是安排故事的专家。他创造了很多不可思议的故事，故事的发展和结局往往出人意料。谁会想到《血腥味》中的真凶竟是楚留香最好的朋友？谁能想到《猎鹰》中的捕神者凌宇峰竟然是杀人团的一员？谁会想到，谢小宇，一个温柔，安静，美丽的女孩在满月弯刀，是一个怪物？谁能想到《血鹦鹉》中的妖传说会有如此复杂的关系，如此悲惨的结局？但在《赌局》中，剧情被骗，真相被骗，真相被藏在假中，真相真假难辨，不可预知的剧情演变和故事结局更是出人意料。出乎意料又合情合理，这是古龙小说赢得读者的制胜秘诀。
古龙小说中的故事大多没有历史背景。有人认为这是“无知”，有人认为这是当时台湾省的风气造成的，我更坚信这种写法是古龙自由奔放的个性选择。在这个历史空白的故事里，古龙更关注人性的发展与冲突，关注生命的本能状态。当我们沉浸在古龙营造的故事氛围中，攀登奇峰，跋涉曲折，感受奇特，体验恐惧时，也能感受到作者对世界不公的控诉，对自然人性的呐喊。我们甚至觉得整个故事就像一个寓言，展现了生命永恒的本质。
古龙小说的故事情节奇特而深刻，不仅优美，而且耐人寻味。
简单无形的武术
与梁羽生、金庸笔下的武侠套路不同，古龙笔下的武侠是无形的、神秘的、空灵的。小李飞刀，这是真实的例子；西门吹雪，剑死；丁鹏的魔刀，一挥，刀光飞起，转瞬即逝；陆小凤的手指可以握住世界上任何武器，他绝不会失手。……
老子的《道德经》说:“大象无形。”佛教认为一切行为都是无常的，一切法律都是空的，一切事物都是合法的，如一个梦的泡沫。古龙的“无招”与东方哲学的文化背景不谋而合。
一刀决定胜负，一剑扭坤。在古龙笔下，高手对战，没有任何手势，也没有不必要的套路，胜负只有一招。这步棋是生命在极端状态下的挣扎，它的生命极其激烈和华丽。它浸透了对生命的全部追求，一瞬间的辉煌凝结成永恒。
古龙的武术讲究攻心。高手的决战，双方的气质、心情、脾气、衣着、体态，甚至肌肉的震动和松紧、站立的风向、周围的环境等。，会对武功的发挥产生影响，容不得半点差错。《大漠》中，楚留香与石观音打斗，楚留香有意打碎了镜子，让自怨自艾的石观音晕了过去，最终失败。双方的心理变化成为胜负的关键。灰心丧气，失去自信的人，即使武功比对方高，也一定会输。
在风云第一刀中，古龙认为，武功的最高境界是“无人无我，我忘两物”，这是武功的蜕变，也是武功的巅峰。这种武功转化，其实是禅宗的一种表现。决战前，大师回望修行心法，把心藏在里面，静如处子。事实上，他已经做好了去隐藏危险的准备。此时动中极静，静中也极动，构成了武学宗师禅的精神状态。这种安静的沉思和飞翔的生命构成了古龙武侠艺术的两重性。
我们读金庸的小说，对他武功的描写是满满的，他的杂技生涯仿佛经历了人生的各种境界，充满了无比的精彩；在古龙的小说里，武侠的境界是空灵的，趋于简单，但在简单中蕴含着无穷的生命力！
孤独而慷慨的人
古龙作品中的男性角色多为浪子，浪迹天涯。李寻欢、楚留香、陆小凤、江小鱼、萧一郎、傅红雪、阿飞、马如龙、英布、胡铁花、丁鹏、汪峰等。，他们都失去了生活，经历了辛酸，孤傲的性格和孤独的感情。他们要么不被世人理解，要么被恶人陷害，遭受不公，有家庭，缺少温暖，独自承受世人的白眼和风雨。他们是世俗社会的弃儿，是世人眼中的叛逆者。
尽管他们不幸，命运悲惨，但他们生来就有骄傲和坚强的意志。面对诬陷和歧视，他们把苦难藏在心里，默默忍受，耐心等待时机；面对困难和强敌，他们不屈不挠，沉着冷静，以巨大的勇气和超人的智慧应对。他们是生活的强者，命运的主宰，是反抗黑暗的勇士，是呼唤正义的英雄。
由于不公，缺乏温暖，古龙小说中的主人公大多郁郁寡欢，抑郁孤独，但他们对世界并不悲观，依然执着于自己的精神家园。他们宽容、无私、富有同情心、深情、友好、有道德。他们真心对待朋友，答应朋友的事情，哪怕是刀枪不入，也毫不犹豫的实践自己的承诺。它们展现了人性中最美好、最迷人的品质。
古龙作品中的女主角都是艳丽性感的。书中的人物常常感叹:“我这辈子都没见过这么漂亮的女人。”沈碧君、苏蓉蓉、丁灵琳冯四娘、蝶舞、苏樱、林仙儿、上官小仙等等都是这样的美女。他们安静、温柔、高贵、活泼、纯洁、善良、神秘或挑衅。总之，古龙笔下的女性是诗意的，理想主义的。他们像一缕阳光，给读者带来温暖；像大海一样，给故事增添了神秘感；似美人，似真似幻；像一束鲜花，香味诱人。美女珍惜英雄，美女看重英雄。他们敢爱敢恨。他们思路清晰，温柔细腻。就算他们是反派，他们有心机，狠毒，漂亮，我们也不能讨厌他们。因为古龙在描写他们的恶劣行径时，往往触及到他们的情感深处，向读者展示他们无助、悲惨的心态，引起了我们一点点的同情。古龙作品中的女性形象是浪子情怀的真实表达。
古龙笔下最恶心的是连、刘若松这样的君子。他们出身名门，温文尔雅，实则奸诈阴险。在仁义道德的面具下，他们暗地里搞男盗女娼，他们把自己的险恶用心隐藏在热心助人的假象中。这种人物在书中的出现，是古龙对善良人们的警示，是对社会虚假的揭露，蕴含着可贵的人生道理。